小编在上周彻底沉迷上了一款叫做《寻仙》的手机游戏。

客观评价《寻仙》手游，应该说依然没有跳出打怪升级的MMORPG老套路，游戏中也潜藏着腾讯惯用的诱导付费机制，但就算这样套路满满的国产游戏，它的世界观与剧情却意外的非常不错。

据粗略估计，《寻仙》手游剧情文本内容至少在20万字以上，涉及仙魔鬼妖、人灵精怪，其中还有不少中国民俗文化，山川水木，宛如在读一本国内正统的玄幻修仙小说。但这样庞大的世界观与剧情，却并不让人感到零乱，文案策划以非常具有代入感的主线，描绘了较为鲜明的故事角色和情节冲突。

《寻仙》手游的策划真的好厉害，小编这样由衷感叹道。

然而问题是，像《寻仙》手游这样在世界观上做的较为突出的游戏，是不是相较于其他游戏要更有优势呢?讽刺的是，打开贴吧试图看一看玩家对于这方面的讨论时，却并没有找到这方面的内容，而翻开《寻仙》手游的App评价，更多的是盛赞《寻仙》手游的画面、玩法，却也极少有人提及它的世界观。

这一切现象说明，尽管《寻仙》手游的世界观不可谓不完善，但作为网游而言，对于玩家的影响力却并不如想象中那么大。

难道觉得《寻仙》手游剧情不错的只有小编一人吗?

所以在这里小编弱弱的提出一个问题——一款游戏的世界观对于它的成败究竟有多重要?

就世界观这个词汇而言，本质上是人类对这个世界的系统认识，但如果放在游戏领域，其实还涉及一个问题——现有世界，然后产生世界观，还是先有世界观，然后再产生世界。之所以用这种类似于“先有鸡还是先有蛋”的问题来探讨世界观概念，其实是反应了欧美与日韩两大游戏世界的世界观。

小编认为，欧美游戏世界观的完成，大抵上是通过设定一种架构完整的世界，接着鼓励玩家自主探索这个世界，让开发者自己形成对于世界观的多元理解，进而创造出自己独特的游戏。例如被誉为西方角色扮演游戏开端与奠基之作的龙与地下城(DND)，这个游戏系统就是将奇幻世界的规则设定成玩家手册，玩家在创造人物时，需要自己设定符合这个奇幻世界规则的人物历史背景和身份特点等，早些时候的《博德之门》、《无冬之夜》等均是在DND系统上建立起来的，而这些优秀作品构建的世界又影响着其他作品世界观的构成，进而形成DND式的世界观构筑流程。

而同作为世界游戏领域两大文化之一的日韩游戏，却明显不同，它们的世界观构筑是通过游戏创建一个世界，接着通过发行续作完善这个世界观，同时更多的同人作品对这个世界观进行补充，例如最终幻想世界、东方世界、口袋妖怪世界等，这本质上是同一种世界观的衍生。

对于国内游戏的世界观，小编认为即使是单独一款游戏，也同样可以体现两种文化建构方式的交融，一方面，以《寻仙》手游等仙侠游戏为例，注重剧情，以仙侠为世界观核心的RPG大多互相影响，互相补充，从中可以看出很多其他游戏的相关元素，而另一方面，这些脱胎于同一种世界文化的游戏也在创造自己世界之余，形成了独特的世界观，例如寻仙手游的《风物志》系统。

但小编必须指出的是，在当下一些比较新的网游中，比如九阴真经，倩女幽魂，世界观大都比较混乱。有的模仿欧美的世界观传统，依托于我国的神话和武侠传统，或者不断涌现的网络文学来当做新的世界架构，缺乏统一的世界观认识，让整个故事杂乱无序，互相矛盾与重叠，使玩家的理解完全混乱。

在阐明世界观之后，小编再来邀请读者探讨世界观的作用与意义。

在小编看来，这个问题其实可以分为两部分来看。

其一，游戏世界观的影响

其二，什么样的游戏会受到影响

就第一个方向来看，所谓世界观最直接的作用，应该是让玩家构建出“存在即合理”的感觉，能够自己解释一个现象背后的逻辑关系。比如说飞行，我在中国仙侠游戏中可以御剑，但在欧美游戏中则可以通过背后生成翅膀，类似于天使，而在日韩游戏中，则很可能有各种各样的宝可梦带你飞行，这就是不同世界观解释不同的现象。

这时候你就能体会到世界观对于一款游戏的影响——世界观决定了游戏的走向甚至玩法。正如小说剧情往往不按作家的意志转变，而是随着小说中虚构人物的意志变化，游戏玩法也必须是世界观的拓展延伸，而不是凭借开发者的意志直接插入。

实际上，世界观对于一款游戏的影响，也远非影响玩法这么简单，在小编看来，世界观甚至能让一款游戏上升到一种文化，比如舰娘系列游戏带来的战舰娘化风潮，网易阴阳师带来的妖怪拟人化风潮等，这里就不加赘言。

而对于第二个方向，小编认为，界定影响的定义十分重要。例如对玩家本身的影响，或者是作品本身的完成度出发，那么世界观的影响将非常巨大，但如果是影响一款游戏的收入，那么影响将非常有限，特别是在网游中非常有限。世界观的好坏与能否让玩家掏钱不存在明显的联系，相比复杂的世界观，简单明了的属性面板要更能激起玩家的付费意愿。

对于一款游戏来说，世界观真的是必要的吗?

的确，在很多情况下世界观的作用真的很小。

简单论证的话，不妨问一问身边的朋友。

请玩魔兽的人完全知道《魔兽世界》故事底蕴的人占有玩家多少比例?

玩《天涯明月刀ol》的人有几个看过古龙小说(书籍)?

玩《剑网三》的人有几人知晓文案策划背后的深意?

玩《LOL》的人有多少个玩家在乎每一个英雄的背景故事?

当你问完这些问题得到答案的时候，就大概知道一款游戏的世界观对它的构成有多重要了。这和《寻仙》手游虽然设置了严谨而庞大的世界观，但并不能构成为吸引玩家的决定性要素是同样的道理。

曾经有策划向小编阐明他对游戏的理解，他把游戏比喻作一颗树，那么游戏的玩法系统是树干树根，而世界观、美术、音乐只不过是树叶和花而已，言下之意是指明游戏世界观并不是决定性影响游戏的成败，玩法才是王道。

当时小编灵机一动，就反驳道：“那么《去月球》的成功该如何解释?”

世界观虽然能增强代入感，但事实上对于某些游戏来说，的确并非一个必须的元素。现在很多流行的IO游戏、棋牌游戏、电竞游戏就没有什么很具体的世界观。但对于角色扮演类游戏来说，世界观却是重中之重，很多作品就是借助世界观一跃成为神作的，例如小编之前提到的《去月球》，一款除了音乐和剧情以外毫无亮点的RPG游戏。

像是之前由今何在担任世界观架构师的《斗战神》会因为游戏数值而垮掉，也有像现在毫无世界观可言的IO游戏成为一时风潮，玩法和世界观的作用大小，本身就该根据游戏类型而定不是嘛?